Оглавление

Аксель Шеффлер, художник, создавший иллюстрации к детской книге «Груффало», всерьёз рассматривает возможность подать в суд на компании, чьи системы искусственного интеллекта воспроизводят его работы без разрешения. Он хочет добиться, чтобы ИИ-компании перестали использовать произведения художников без согласия, сообщает BBC.

Книгу о мышонке, который перехитрил чудовище, написала лондонская писательница Джулия Дональдсон. Иллюстрации Шеффлера сопровождают её с 1999 года. Художник, живущий на юге Лондона, рассказал, что уже связался с немецким юристом и обдумывает иск в Германии: по его мнению, в Евросоюзе интересы авторов защищены лучше.

Что именно возмутило художника

Шеффлер говорит, что старался не следить за развитием ИИ, пока ему не показали изображения, где его самые известные персонажи появлялись в декорациях Кремниевой долины и на Октоберфесте. У художника нет смартфона; увиденное его потрясло.

«Это явно мой мышонок, мой Груффало — настолько близко, насколько они могут его воспроизвести, но всё остальное изображение создано полностью. Это очевидное нарушение авторских прав».

При этом Шеффлер подчёркивает: возможный иск нужен не ради компенсации. Его книги о Груффало разошлись тиражом более 18 миллионов экземпляров, но речь, по словам художника, идёт о защите авторов сейчас и в будущем.

Компании, разрабатывающие генеративный ИИ — системы, которые создают изображения и тексты по запросу, — возражают, что обучение моделей на материалах, защищённых авторским правом, само по себе не обязательно является нарушением. Юрист по интеллектуальной собственности Ник Бакленд из лондонской фирмы Lewis Silkin отметил, что Германия может стать подходящей площадкой для такого дела. В стране уже были два решения в пользу обществ по управлению музыкальными правами: им удалось доказать, что ИИ-компании дословно копировали тексты песен.

Однако, добавил Бакленд, Шеффлеру всё равно придётся доказать нарушение его прав. Узнаваемость Груффало может помочь, но компании настаивают, что их системы не копируют произведения, а обучаются на больших массивах данных. В качестве примера юрист описал генерацию изображения собаки: модель анализирует миллионы изображений собак, на которых обучалась, а затем выдаёт пользователю новый результат.

Другие споры и интересы авторов

OpenAI, создавшая ChatGPT, уже стала ответчиком по иску немецкого издательского концерна Penguin Random House и писателя и иллюстратора Инго Зигнера. Издательство утверждает, что компания копировала персонажа детской серии — маленького дракона Кокоснута (Der kleine Drache Kokosnuss). Решение Мюнхенского земельного суда ожидается весной 2027 года.

Представитель OpenAI заявил, что компания ведёт «продуктивные переговоры» с правообладателями по всему миру, чтобы поддерживать творчество, в том числе фанатское искусство, и одновременно защищать интеллектуальную собственность. По его словам, модели обучались на разных источниках, а правообладатели могут направлять компании жалобы на нарушения.

О последствиях для профессии говорят и другие художники. Айви Дэн, магистрантка Королевского колледжа искусств, сказала, что не чувствует защищённости в вопросе справедливого использования её работ. При этом она верит, что люди, поддерживающие искусство, понимают разницу между длительной практикой и созданием работы вручную — и мгновенным копированием.

Руководитель программы по искусственному интеллекту колледжа профессор Джеймс Куп отметил, что спор часто сводят к выбору между принятием ИИ и его отказом. По его словам, важнее спросить, кто формирует эти технологии и чьим интересам они служат. Искусство, считает он, может ставить под сомнение ценности и распределение власти, которые технологии нередко предлагают считать само собой разумеющимися.

Генеративный ИИ удешевляет воспроизведение узнаваемых образов, но не снимает вопроса о том, кто дал на это право и кто получает выгоду. Для художников спор — не абстрактная война с технологиями, а проверка того, признает ли рынок авторство там, где копирование стало почти бесплатным.

В июне прошлого года правительство Великобритании объявило о вложениях в ИИ на £2 млрд к 2030 году. Бакленд считает, что властям предстоит найти равновесие между защитой творческих отраслей и развитием ИИ: чтобы максимально использовать потенциал инвестиций, по его выражению, нужно «открыть шлюзы». Представитель Министерства культуры, СМИ и спорта заявил, что поддержка творческих индустрий и ИИ-сектора не исключает друг друга. Ведомство, по его словам, обсуждало этот вопрос с авторами, ИИ-компаниями, отраслевыми организациями, профсоюзами, учёными и пользователями технологии.

Шеффлер и его издатели продолжают обсуждать возможный иск в Германии. Сам художник считает, что рукотворную иллюстрацию ИИ заменить не сможет: в созданном машиной изображении, по его словам, всегда чего-то не хватает. Он надеется, что по мере распространения ИИ ручной рисунок будут ценить выше.